Frühe Jahre

Ladovsky wurde in Moskau geboren und starb. Sein Leben vor seiner Ausbildung an der Moskauer Schule für Malerei, Bildhauerei und Architektur (1914–1917) ist unbekannt. Seine Privatarchive gingen im Zweiten Weltkrieg verloren ; Alle aufgezeichneten Informationen beruhen auf zwei Aussagen des Architekten selbst:

  • Im Jahr 1914 bewarb sich Ladovsky im Alter von 33 Jahren an der Schule und behauptete, dass er 16 Jahre lang in der Architektur gearbeitet habe (dh ab dem Alter von 16 oder 17 Jahren) und erhielt drei Fachpreise für die Entwürfe öffentlicher Gebäude in Perm , Blagoveshchensk und Ananyiv ; die früheste dieser Auszeichnungen datiert 1901. Keiner dieser Entwürfe wurde jemals verwirklicht. Nach derselben Aussage arbeitete Ladovsky in den Jahren 1907-1914 ununterbrochen in Sankt-Petersburg , in architektonischen Design- und Bauleitungsfunktionen.
  • 1921 behauptete Ladovsky, dass er 4 Jahre in einer Gießerei und 15 Jahre in der praktischen Konstruktion gearbeitet habe.

Als die Schule 1915 ihren 50. Geburtstag feierte, wurde Ladovsky Sprecher einer Gruppe von Schülern, die eine Änderung ihres Ausbildungsprogramms forderten. Insbesondere die Gruppe äußerte eine Abneigung gegen den dekadenten Jugendstil (bereits veraltet) und die Notwendigkeit, die besten Architekten der neuen Bewegung – das heißt Neoklassizistische Wiedergeburt – wie Ivan Zholtovsky und Alexey Shchusev einzuladen . Sie traten 1916 der Fakultät bei. Trotz der zukünftigen Rivalität um den VKhUTEMAS-Lehrstuhl bewahrte Ladovsky großen Respekt vor Zholtovsky - sowohl für seine praktischen Leistungen als auch für seinen Lehrstil.

1918-1920

Ladovsky absolvierte die Schule im Jahr des wirtschaftlichen Zusammenbruchs, der die russische Revolution von 1917 begleitete . Um zu überleben, nahmen Zholtovsky und seine Absolventen die Einladung des Bolschewiki an , die Architekturabteilung von Mossowet zu leiten , die sich hauptsächlich mit Straßenreparaturen und provisorischen Propagandadekorationen beschäftigte . Eineinhalb Jahre dauerte die Ausbildung auf der Baustelle. Zu Beginn des Jahres 1919 erkannten die jüngeren Architekten jedoch die Notwendigkeit, sich vom historischen Stil Zholtovskys zu lösen - zur Avantgarde-Architektur. Von Mai bis November 1919 trat diese Gruppe (Ladovsky, Vladimir Krinsky , Alexander Rukhlyadev und andere) zusammen mit Künstlern wie Alexander Rodchenko, erhielt die staatliche Anerkennung und wurde als Zhivskulptarkh ( Russisch : Живскульптарх , Kommission für Malerei, Skulptur und Architektur) eingetragen. Interne Auseinandersetzungen innerhalb der Kommission und ihrer öffentlichen Ausstellung prägten Ladovskys Konzept von Kunst, Architektur und Form:

Skulptur ist eine Kunst des Umgangs mit Formen. Architektur ist eine Kunst, mit Raum umzugehen. Raum wird von allen Arten von Kunst genutzt, aber nur die Architektur ermöglicht es uns, das Raumgefüge richtig zu lesen. Das Material der Architekten ist Raum, nicht Stein. Skulpturale Form in der Architektur ist dem Raum untergeordnet. Die grafische Kunst ist sowohl dem Raum als auch der skulpturalen Form untergeordnet.

Gleichzeitig distanzierte sich Ladovsky deutlich vom nihilistischen Flügel der Konstruktivisten , die Architektur auf einfache Ingenieurskunst reduzierten:

Konstruktiver Ingenieurbau gehört insofern zur Architektur, als Struktur den Raum definiert. Ingenieure sind hier, um mit minimalem Materialeinsatz maximale Leistung zu erzielen. Ihr Ansatz hat nichts mit Kunst gemein; es kann den Architekten nur zufällig zufriedenstellen. ... Außenfassade soll nicht nur den inneren Inhalt widerspiegeln, sondern einen eigenen Wert haben.

Im Jahr 1920 etablierten diese öffentlichen Erklärungen und eine Reihe von Zhivskulparch- Shows plötzlich einen unbekannten Ladovsky als Führer einer neuen Schule, der eindeutig gegen Zholtovskys Neoklassizismus und die aufkommende konstruktivistische Architektur war . Im Dezember 1920 wurde Ladovsky regelmäßiger Redner am Institut für künstlerische Kultur ( Inkhuk ); hier hat er im laufe eines fünfmonatigen architektenkongresses die lehre des "rationalismus" geschmiedet, ein ansatz, der die menschliche wahrnehmung von raum und form betont und die architektur über die bloße technik stellt.

1920-1930er Jahre: VKhUTEMAS-Schule

1920 revoltierten auch die Studenten der WCHUTEMAS gegen Zholtovsky. Auch die Leiter zweier anderer Abteilungen, Alexey Shchusev und Ivan Rylsky , sowie die MVTU- Professoren Leonid Vesnin und Fjodor Schechtel gerieten in die Kritik . Ladovsky präsentierte triumphierend sein Ausbildungsprogramm bei VKhUTEMAS und trat der Fakultät bei. Zunächst war er der Fakultät für Architektur und dem von Zholtovsky vorgegebenen Studienrahmen unterstellt.

Ladovsky und seinen Mitarbeitern Vladimir Krinsky und Nikolay Dokuchaev wurde die volle Freiheit gewährt, ihr eigenes Trainingsprogramm für die Saison 1921-1922 aufzustellen. Ihre neue Abteilung, bekannt als OBMAS ( russisch : ОБМАС, Объединённые мастерские ) - Vereinigte Werkstätten, vereinte tatsächlich Studenten von inzwischen unbeliebten Professoren der "alten Schule".

Um die Grenzen der klassischen Architekturausbildung zu überwinden, entwarf Ladovsky einen völlig neuen Kurs zur Entwicklung der räumlichen Wahrnehmung - bevor er die Studenten mit Elementen des architektonischen Erbes aussetzte. Wesentliche Elemente seines Programms bestanden bis zum Ende des 20. Jahrhunderts.

Klassische Schule Ladovsky Schule
Rolle der Ausbildung Die Studierenden lernen die Logik der Architektur durch das Studium der klassischen Ordnungen als das vollständigste, heilsamste System. Sie produzieren Kopien und Variationen der klassischen Kunst allein zum Zwecke der Ausbildung. Alte Systeme sind diskreditiert, die Ausbildung selbst soll das neue System schmieden. Die Studierenden generieren selbst Elemente aufkommender neuer Kunst; ihre Kursarbeit kann in der realen Welt verwendet werden.
Auswahl der Studierenden Die Studierenden werden aufgrund ihrer zweidimensionalen grafischen Arbeiten ausgewählt, die nicht unbedingt einen Bezug zur Architektur haben. Die Schüler werden aufgrund ihrer visuellen räumlichen Koordination ausgewählt. 1927 gründete Ladovsky seinen schwarzen Raum - ein Labor zum Testen der räumlichen Wahrnehmung (von Winkeln, Volumen, Linearität etc.) mit selbst entworfenen Werkzeugen.
Ausbildungsstufen Zunächst studieren die Studierenden grundlegende Elemente der klassischen Ordnung; zweitens üben sie Komposition - basierend auf diesen Elementen. Infolgedessen wird neue Arbeit immer durch das alte System eingeschränkt. Erstens entwickeln die Schüler ihr Denken und ihre Vorstellungskraft, die nicht durch einen bestimmten Stil eingeschränkt sind. Ihre Wahrnehmung und Kontrolle von Raum und Form entwickelt sich, bevor sie bestimmte Stile studieren.
Präsentationsmedium Erarbeiten Sie zweidimensionale Grafiken. Dreidimensionale Modelle .

Bemerkenswerte OBMAS-Absolventen, die erfolgreich in die stalinistische Architektur integriert wurden, sind Georgy Krutikov (Autor der Utopie der fliegenden Stadt ), Ivan Volodko (Autor des Wiederaufbaus von Minsk nach dem Krieg ), Yevgeny Yocheles (Autor von 1937 des Glavsevmorput- Gebäudes in Moskau und plattenbau Bezirke Wladiwostok und Togliatti ), Landschaftsarchitekt Mikhail Korzhev (Autor des Campusparks der Moskauer Staatlichen Universität und des Izmaylovsky-Parks ). Ein talentierter Absolvent der Ladovsky-Schule, Gevorg Kochar , wurde 1937 in Jerewan (zusammen mit einem anderen VKhuTEMAS-Absolventen, Mikael Mazmanyan) verhaftet, wegen politischer Anklage zu 15 Jahren verurteilt und landete als Sharashka- Architekt in Norilsk . Nach 17 Jahren Gefängnis und Exil freigesprochen, arbeitete Kochar erfolgreich als Chefarchitekt von Krasnojarsk (als Vorgesetzter des im Exil lebenden Miron Merzhanov ) und Eriwan .

In der Saison 1923-1924 schuf VKhuTEMAS eine neue Allgemeine Abteilung, die obligatorische zweijährige Einführungskurse für Studenten aller Abteilungen anbietet. Ladovskys Weltraumkurs , der von seinen älteren Studenten gehalten wurde, wurde zu einem der Kernfächer in diesem Programm. Ladovskys eigene Studien und Veröffentlichungen dieser Zeit versuchten, ein rationales , objektives Modell und Regeln der menschlichen Wahrnehmung von Raum, Form und Farbe zu formulieren (vorausgesetzt, dass solche Regeln standardmäßig existieren und zuverlässig formuliert werden können). Seine geänderte Doktrin des "Rationalismus" forderte die Umsetzung dieser Wahrnehmungsregeln in die praktische Architektur und Stadtplanung. Er entfremdete sich weiter von der konstruktivistischen Mehrheit, indem er die Notwendigkeit betonte, die menschliche Orientierung zu unterstützen in den Städten, ein Konzept, das von Konstruktivisten missachtet wird:

Architekt entwirft Form, indem er Elemente hinzufügt, die weder "technisch" noch "utilitaristisch" sind - Elemente, die weithin als architektonische Motive definiert werden können . Diese Motive müssen rational sein und dem höchsten menschlichen Bedürfnis dienen – dem Bedürfnis, sich im Raum zu orientieren.

1922-1932: ASNOVA und ARU

ASNOVA , die Vereinigung rationalistischer Architekten, wurde 1923 gegründet; Mitglieder gehörten in der Regel der Fakultät VKhuTEMAS an. Ihr erster öffentlicher Erfolg kam mit dem Gewinn des Wettbewerbs 1924 für das Internationale Rote Stadion in Sparrow Hills , Moskau (Hauptdesigner: Vladimir Krinsky). In den folgenden zwei Jahren leitete Ladovsky persönlich das Designteam und erstellte detaillierte Baupläne. Im Herbst 1927 wurde das Projekt jedoch wegen ungeeigneter geologischer Fundamente des ausgewählten Standorts abgebrochen.

1925 tat sich Ladovsky mit El Lissitzky zusammen , um neue Wohnungen für Ivanovo zu entwerfen ; ihre Pläne basierten auf der Anordnung von Wohnblöcken um 120° in Zickzack- oder Sternmustern. Dieser Ansatz ermöglichte Kosteneinsparungen bei gemeinsam genutzten Treppenhäusern, Lüftungs- und Sanitärleitungen. Ein 12-Segment-Gebäude dieser Art, das sowohl Stern- als auch Zickzack-Kreuzungen kombiniert, wurde im Moskauer Bezirk Khamovniki fertiggestellt . Im nächsten Jahr veröffentlichten Ladovsky und Lissitzky den ersten (und einzigen) Band von Izvestia ASNOVA ( russisch : Известия АСНОВА ), der größtenteils aus Ladovskys Werken zusammengestellt wurde.

Allerdings verlor Ladovsky das Rennen gegen die Konstruktivisten bereits 1922 beim Wettbewerb um den Palast der Arbeit in Moskau. Ladovsky rechnete damit, dass die konservativen Mitglieder der Jury bei avantgardistischen Beiträgen durchfallen würden, und überredete seine Gruppenmitglieder, den Wettbewerb zu boykottieren . Tatsächlich wurde es zu einem Schaufenster des Konstruktivismus ( Vesnin-Brüder ) und der symbolischen Romantik ( Ilya Golosov ); Konstruktivisten übernahmen schnell die Führung, während Ladovsky seine ganze Zeit der Lehre widmete. Im Gegensatz zum Rationalismus, der eine besondere Ausbildung erforderte, konnte der Konstruktivismus durch einfaches Kopieren der neuartigen Elemente bestehender Entwürfe beherrscht werden. Als Ergebnis werden frische Absolventen ( Arkady Mordvinov ) und alte Meister (Alexey Shchusev ) fügten sich leicht in die konstruktivistische Bewegung ein, und von 1926 bis 1928 war ihre Vorherrschaft absolut.

Ladovsky realized that ASNOVA represented VKhuTEMAS faculty rather than practical architects, and in 1928 set up ARU (Russian: АРУ, Объединение архитекторов-урбанистов), composed of VKhuTEMAS students (graduates of 1928-1930). As the name implied, the group focused on urban planning for the sustainable development of explosively growing cities. This group and Ladovsky personally generated a series of urban growth programs, including the Parabola. This plan tried to break away from the traditional, single-center concentric model of development. Instead, Ladovsky proposed linear extension of the city center along a single radius; Entlang dieses Radius sollten sich konzentrische Wohn- und Gewerbegebiete hufeisenförmig entfalten . Dies, so Ladovsky, habe den Hochhausbau im Zentrum und die Verkehrsstaus reduziert . Parabola , erstmals 1930 veröffentlicht, wurde in den Nachkriegsjahren von Konstantinos Doxidias weiterentwickelt , aber zu Hause abgelehnt.

1932-1941: Stalinistische Periode

The 1932 crackdown on avant-garde artists that preceded the rise of Stalinist architecture did not mean that Ladovsky or Constructivist leaders became instantly unemployed. On the contrary, Ladovsky was assigned to manage Mossovet Fifth planning workshop, responsible for the redesign of Zamoskvorechye and Yakimanka territories. In 1933-1935, prior to the enactment of Stalin's master plan for the reconstruction of Moscow, but definitely in accordance with its policies, Ladovsky designed a redevelopment plan for Zamoskvorechye. He proposed converting narrow Bolshaya Ordynka Street into a wide avenue, replacing all historical buildings and the existing street network with monotonous rows of new high-rise buildings similar to later, 1970-s, Soviet designs. Like most of the 1935 master plan, it never materialized - due to high costs and World War II.

Redevelopment plan for the island between Moskva River and Vodootvodny Canal called for the complete disappearance of Sadovnicheskaya Street - instead, the island was cut into five nearly identical large blocks with four pairs of towers facing the river. The part beyond Garden Ring, with a single lean tower and a half-circle of offices facing the canal, is surprisingly similar to what was actually built there in 1990s-2000s (Swissotel Krasnye Holmy and adjacent business park).

Ladovsky took part in the first and third rounds of the Palace of Soviets contest. His first entry (1931) consisted of a hemispherical dome standing on an inclined slab and a free-standing, 35 floors office tower. The second entry (1933) omitted the tower. In 1932-1933 Ladovsky also entered numerous architectural design contests of lesser scale with no success - except for the Moscow Metro designs (see Works section).

Metrostationen, die 1935 fertiggestellt wurden, und eine Präsentation des Samoskworetschje-Plans im Juli 1935 in der Ausgabe der Architektur Moskaus ( russisch : Архитектура Москвы ) wurden seine letzten öffentlichen Äußerungen. Ladovskys Leben in den späten 1930er Jahren und die Umstände seines Todes bleiben der Öffentlichkeit unbekannt. Die Künstlerin May Miturich (1925–2005), deren Vater Pjotr ​​Miturich 1941 in Ladovskys private Werkstatt einzog, behauptete, Ladovsky habe Selbstmord begangen.